AUDI Art Award for New Positions/ART COLOGNE 2009
Mit freundlicher Unterstützung der Galerie Christian Nagel, Köln/Berlin/Antwerpen

"Julia Horstmanns Interesse gilt dem Raum, den sozialen und psychologischen Wirkungen architektonischer und städtebaulicher Konstellationen. In ihren Arbeiten spürt sie den weltanschaulichen und ästhetischen Prinzipien nach, die sich in der Gestaltung von Räumen manifestieren. Aus Einzelelementen wie Scherenschnitten, Wandzeichnungen, Paravents und Diaprojektionen gestaltet Horstmann Raumensembles. Räume werden umgestaltet, abgebildet oder zitiert und lassen die Besucher zu Akteuren in szenischen Bildern werden.

In ihren jüngsten Installationen setzt sich Horstmann mit der Glasarchitektur auseinander. Wegen seiner besonderen Materialeigenschaften wird Glas in der heutigen Architektur oft für die Gestaltung von Fassaden verwendet. Die Glasfassade verspricht Durchlässigkeit, es ist nur ein geringer physischer Kraftaufwand nötig, um sie zu zerstören, gleichzeitig setzt sie aber klare räumliche Grenzen."

Frieda Brusis 2010

„Treppen sind Architekturen, die direkt mit unserem Körper, mit der Rhythmisierung unserer Schrittfolgen, mit unserer Position im Raum, den Perspektiven und Blicken verbunden sind. Treppen sind hochfunktionale und normierte Konstruktionen, deren sakrale und rituell symbolhafte Wurzeln wir uns heute meist nicht vor Augen halten. Sie interessieren mich besonders als bewusst eingesetzte Konstruktionen, die unsere Wahrnehmung unterschwellig maßgeblich beeinflussen und steuern können.
Die hier entstehende Arbeit wurde von der optisch und physisch eigentümlich weichen Erscheinung der artothek ausgelöst. Ihre Räume liegen im Erdgeschoss eines vierstöckigen, spätgotischen Bürgerhauses im Zentrum der Altstadt Kölns. Schräg gegenüber der Philharmonie und dem Museum Ludwig betritt man mittelalterliche, wehrturmartige Grundmauern, die ohne künstliche Beleuchtung, durch die schmalen Fenster knapp unter der Decke des etwa 6 m hohen Raumes immer in ein indirektes, diffuses Licht getaucht sind. In den 50-ern wurden eigenwillige Ein- und Wiederaufbauten integriert und alles vor etwa 10 Jahren ‚minimalistisch’ renoviert. Es gibt keinen Rechten Winkel, alle Ecken sind abgerundet oder verschoben. Das Geländer der Balustrade neigt sich mit einem leichten Überhang nach vorn. Räumliche Bezugspunkte, Schwerkraft, Rhythmus und Bewegung: ein Oszillieren der Horizontalen und Vertikalen sind immanentes Thema dieses Ortes.“

Kerstin Ergenzinger 2010